Новости
Статьи
Грандиозный проект Мультимедиа Арт музея на Остоженке
04.11.2017
Московский Мультимедиа Арт Музей (Остоженка,16) 18 июля 2013 года пригласил на вернисаж своего нового грандиозного проекта, объединяющего несколько самостоятельных выставок. Тусовка была шумной и преимущественно молодёжной – интеллигентные девочки и мальчики с редкими вкраплениями стариков – обглоданных жизнью совхудожников. Из шести экспозиций нам показались значимыми и интересными лишь две.
Выставка Елеазара Лангмана в ММАМ – попытка собрать воедино разрозненные факты, документы и снимки этого яркого и самобытного фотографа. Елеазар Михайлович Лангман (1895-1940) остаётся одной из самых загадочных фигур в истории советской фотографии 1930-х годов. Он вместе А. Родченко и Б. Игнатовичем входил в объединение «Октябрь», но ныне его работы почти неизвестны. Нет достоверных данных ни о жизни, ни о смерти фотографа. Архив мастера – негативы, фотографии, документы, рукописи, видимо, утерян. В своих работах Лангман исходил из формальных принципов А. Родченко, но выработал свой индивидуальный стиль. Лангман объяснял «косину» – косой ракурс в своих фотографиях, как «протест против штампа, серятины в фотографии». В середине 1930-х, когда уже сама «косина» стала штампом, Лангман пытался отказаться от наклона и ракурса, но при этом старался сохранить композиционную выразительность снимка. В журнале «СССР на стройке», посвящённом Казахстану, и фотоальбоме «10 лет Узбекистана» впервые появились снятые Лангманом портреты, «взятые» чуть снизу, предельно крупный план, чёткая проработка лиц.
Группа «Октябрь» и фотографии Лангмана сыграли роль катализатора в формировании стиля авангардной фотографии в России, стиля журналистской фотографии. Он своими работами доказал, что выполняя заказ, можно оставаться художником. Лангман ловил и останавливал во времени разнообразные бытовые моменты жизни: пьяниц на улицах, гадалок в сквере, беспризорных. Но снимки такого типа в печать не попадали – эта реальность не вписывалась в «светлый» образ будущего. Фотограф дружил с писателями Ильёй Ильфом и Евгением Петровым и не только снимал этот знаменитый дуэт за работой, но и повлиял своими снимками на самого Ильфа, который был увлечённым фотолюбителем. Снимки Лангмана запоминаются благодаря своей внутренней насыщенности и чёткому расчету фотохудожника. Пользуясь своей маленькой «лейкой», он концентрировал информацию, форму и пространство в кадре.