Обзор: симфонический оркестр Милуоки и хор исполняют «Мессию» Генделя

Хотя Мессия Георга Фридриха Генделя популярен в церквях и соборах по всему миру, он впервые был исполнен в самом священном Зале Музика в Дублине. Несмотря на нетерпеливое ожидание новой оратории, место проведения было небольшим, вмещало всего 600 человек. Ожидая большую толпу, реклама концерта подталкивала дам носить платья «без обручей» и просила джентльменов оставлять свои мечи дома. Около 700 человек услышали первый спектакль.

С тех пор мы видели и слышали Мессии от мала до велика (в марте хор мормонской скинии объединил живое выступление с 2500 отдельными видео со всего мира, чтобы создать «Виртуальный» спектакль «Аллилуйя хор» ). В отличие от Вечер среды в исполнении симфонического оркестра и хора Милуоки был интимным по масштабу (около 530 человек приняли участие). Но это было большим драматическим эффектом.

Акустика в часовне Христа Университета Конкордия великолепна. Высокий потолок позволял цвести звуку, но относительная близость пространства сводила реверберации к минимуму. Соответственно, молодой британский дирижер Бен Гернон ведет спектакль, который наслаждается тонкими музыкальными деталями. В первой части, которая рассказывает историю Рождества, хор (подготовленный Робертом Харрисом, доктором философских наук) спет с легким, звучащим в голосе sotto voce стилем, подходящим для ангельских вестей. Во второй части, истории о распятии, голоса были резонансными и человеческими, ноющими от горя и раскаяния. И, конечно же, хор взорвался триумфально в «Аллилуйе» и в трансцендентном финальном «Аминь».

Солисты предложили разительный контраст, особенно в первой части. Против деликатности хора, меццо-сопрано Эбигейл Фишер и бас Кевин Бурдетт пели с радостью и тяжестью - богатые, хриплые звучности. Во второй части Фишер глубоко погрузилась в безмолвное отчаяние арии под названием «Его презирали», понизив голос до шепота и упиваясь (с дирижером Герноном) внутренним молчанием. Каждый спетый слог, казалось, вздымался, как рыдание, и Гернон повторял их драматически сформированными ответами струн оркестра. Затем тихая мука обострилась из-за зазубренных хоровых ритмов «Конечно, Он скорбит наши печали».

Тенор Дэвид Уэбб
Фото Джонатана Кирна

Голоса сопрано Сари Грубер и тенора Дэвида Уэбба были более яркими и более эфирными, подходящими для их легкого, как воздух, мелисматического пения (в котором отдельные слоги растягиваются над цепочкой нот). Пение в стиле барокко не намного лучше, чем у Грубера «Я знаю, что мой Искупитель жив», и у Уэбба «Ты сломаешь их железным прутом».

Формирование финала Гернона было моментальным снимком его подхода к пьесе в целом - чтить тонкие детали барокко, но позволить музыке дышать динамичным, романтичным импульсом. После великой басовой арии «Звучит труба» (в которой звучала чудесная уверенная трубная работа Дэвида Коэна), Гернон вошел в хор с величественными полными горбами гармониями. Но он не боялся время от времени сводить ансамбль к шепоту, пока он пробирался к последнему венцу.

Гернон проводит еще четыре представления Мессии в городе: сегодня вечером в соборе Святого Иоанна и в выходные дни в базилике Святого Иосафата.

Похожие

Комментарии