Истинная История Памятников Мужчин

1. Охотники за сокровищами

Капитан Роберт Поузи и Pfc. Линкольн Кирстейн был первым, кто преодолел небольшую щель в щебне, блокирующую древнюю соляную шахту в Алтаузее, высоко в Австрийских Альпах в 1945 году, когда Вторая мировая война подошла к концу в мае 1945 года. Они прошли мимо одной боковой камеры в прохладном влажном воздухе и вошел второй, пламя их ламп направляло путь.

Там, на пустых картонных коробках в футе от земли, лежали восемь панно «Поклонение ягненку » Яна ван Эйка, считавшегося одним из шедевров европейского искусства XV века. На одной панели алтаря сидит Дева Мария в короне цветов и читает книгу.

«Чудесные драгоценности Венценосной Девы, казалось, привлекали свет от наших мерцающих ацетиленовых ламп», - писал позже Кирстейн. «Спокойный и красивый, алтарь был, довольно просто, там».

Кирстейн и Поузи были двумя членами секции союзников по памятникам, изобразительному искусству и архивам, небольшому корпусу, состоящему в основном из мужчин среднего возраста, и нескольким женщинам, которые прервали карьеру в качестве историков, архитекторов, кураторов музеев и профессоров, чтобы смягчить боевой ущерб. Они нашли и обнаружили бесчисленные произведения искусства, украденные нацистами.

Их работа была в значительной степени забыта широкой публике, пока ученый-искусствовед Линн Николас, работающая в Брюсселе, не прочитала некролог о француженке, которая годами следила за операцией по разграблению нацистов и в одиночку спасла 60 000 произведений искусства. Это подстегнуло Николаса потратить десятилетие на изучение ее книги 1995 года, Похищение Европы , который начал воскресение своей истории, кульминацией которой стал фильм, Охотники за сокровищами на основе одноименной книги Роберта Эдселя 2009 года. В «Смитсоновском архиве американского искусства» хранятся личные документы и устные исторические интервью с несколькими мужчинами-памятниками, а также фотографии и рукописи их времени в Европе.

«Без [Памятников Люди] многие самые важные сокровища европейской культуры были бы потеряны», - говорит Николас. «Они проделали невероятную работу по защите и защите этих вещей».

Охотники за сокровищами

В гонке против времени спецназ американских и британских директоров музеев, кураторов, историков искусства и других, называемых «Памятники людьми», рисковал своей жизнью, прочесывая Европу, чтобы предотвратить разрушение нацистами тысячелетней культуры.

купить

Нигде, отмечает Николай, было собрано больше таких сокровищ, чем в Альтаусзее, где Гитлер хранил сокровища, предназначенные для его фюрерского музея в Линце, Австрия, - обширный музейный комплекс, который Гитлер планировал как витрину для своего грабежа. На этом первом набеге Кирстейн и Поузи (изображенные в псевдосоединении актерами Бобом Балабаном и Биллом Мюрреем соответственно) также обнаружили Мадонну Микеланджело, которая была поднята из Брюгге, Бельгия, нацистами в сентябре 1944 года, когда союзники наступали на город , В течение нескольких дней они также нашли бесценные работы голландского художника Йоханнеса Вермеера.

Они вызвали единственного Человека-Памятника на работу, Джорджа Стаута, который перед войной впервые применил новые методы сохранения искусства, работая в Гарвардском Музее Фогга. В начале войны Стаут (получивший имя Фрэнка Стоукса в роли Джорджа Клуни в фильме) безуспешно проводил кампанию за создание такой группы, как «Памятники мужчинам», с американскими и британскими властями. Разочарованный, ветеран Первой мировой войны вступил в военно-морской флот и разработал технику камуфляжа для самолетов, пока в декабре 1944 года его не перевели в небольшой корпус из 17 человек-памятников.

Стаут пересек Францию, Германию и Бельгию, проводя восстановительные работы, часто путешествуя на Фольксвагене, захваченном у немцев. Он был одним из горстки мужчин-памятников, регулярно в передовых областях, хотя в его письмах домой к его жене Марджи упоминались только «экскурсии».

Памятники Такие люди, как Стаут, часто работали в одиночку с ограниченными ресурсами. В одной записи журнала Стаут сказал, что рассчитал коробки, ящики и упаковочные материалы, необходимые для отправки. «Нет шансов получить их», - писал он в апреле 1945 года.

Так они и сделали. Стаут превратил немецкие дубленки и противогазы в упаковочные материалы. Он и его небольшая группа коллег собрали охранников и заключенных, чтобы собрать вещи и загрузить. «Никогда, ни в мире, ни на войне вы не ожидали увидеть более бескорыстную преданность, более упорную настойчивость, большую часть времени в одиночестве и с пустыми руками, чтобы добиться этого», - писал Стаут своему другу по штату в марте 1945 года.

(Карта разработана Esri)

Союзники знали об Альтаусзее благодаря зубной боли. Двумя месяцами ранее Поузи находился в древнем городе Трир в восточной Германии вместе с Кирштейном и нуждался в лечении. Стоматолог, которого он нашел, представил его своему зятю, который надеялся получить безопасный проезд для своей семьи в Париж, хотя он помог Герману Герингу, второму в команде Гитлера, украсть поезд после поезда с искусством. Зять рассказал им, где находится коллекция Геринга, а также тайник Гитлера в Альтаусзее.

Гитлер назвал Альтаусзее идеальным убежищем для добычи, предназначенной для его музея в Линце. Как отметил Стаут в своем журнале, сложная серия туннелей добывалась одними и теми же семьями в течение 3000 лет. Внутри условия были постоянными, от 40 до 47 градусов и около 65 процентов влажности, что идеально для хранения украденного искусства. Самые глубокие туннели находились более чем в миле внутри горы, в безопасности от вражеских бомб, даже если удаленное местоположение было обнаружено. Немцы построили полы, стены и стеллажи, а также мастерскую глубоко в камерах. С 1943 по начало 1945 года поток грузовиков перевозил тонны сокровищ в туннели.

Когда Стаут прибыл туда 21 мая 1945 года, вскоре после окончания боевых действий, он вел хронологическое содержание, основанное на нацистских записях: 6577 картин, 2300 рисунков или акварелей, 954 гравюры, 137 скульптур, 129 предметов оружия и доспехов, 79 корзин предметы, 484 ящика с предметами, которые считаются архивами, 78 предметов мебели, 122 гобелена, 1200–1700 ящиков, по-видимому, книг или аналогичных предметов, и 283 ящика с содержанием, совершенно неизвестными. Нацисты построили сложный стеллаж для хранения и консервационную мастерскую в глубине шахты, где главные камеры находились в миле от горы.

Стаут также отметил, что были планы по сносу шахты. Двумя месяцами ранее Гитлер издал «Указ Нерона», в котором частично говорилось:

Все военные транспортные и коммуникационные объекты, промышленные объекты и склады снабжения, а также все остальное, имеющее ценность на территории рейха, которое может каким-либо образом использоваться противником немедленно или в обозримом будущем для ведения войны, будет уничтожено. ,

Лидер нацистского округа близ Альтаусзее Август Эйгрубер истолковал слова фюрера как приказ уничтожить любые ценные объекты, которые требовали сноса мин, чтобы произведение искусства не попадало в руки врага. В апреле он перенес восемь ящиков в шахты. Они были помечены «Мрамор - не роняй», но на самом деле содержали 1100 фунтовых бомб.

«Поклонение Мистическому Агнцу», также известное как Алтарь Гента, Яна ван Эйка, было одним из самых заметных произведений, найденных на шахте Альтауссе. (Wikicommons)

Его планы, однако, были сорваны комбинацией местных шахтеров, желающих спасти свои средства к существованию, и нацистских чиновников, которые считали план Эйгрубера глупым, согласно книгам Эдселя и Николаса. Директор шахты убедил Эйгрубера установить меньшую плату для увеличения бомб, а затем приказал убрать бомбы без ведома окружного лидера. 3 мая, за несколько дней до того, как вошли Посей и Кирштейн, местные шахтеры сняли ящики с большими бомбами. К тому времени, когда Эйгрубер узнал, было уже слишком поздно. Два дня спустя были выпущены небольшие заряды, закрывавшие входы в шахту, надежно запечатавшие искусство внутри.

Изначально Стаут считал, что удаление будет происходить в течение года, но ситуация изменилась в июне 1945 года, когда союзники начали устанавливать зоны, которые были в Европе после ДН, а Альтаусзее казалось предназначенным для советского контроля, что означало, что некоторые из великих европейских художественных ценностей могут исчезнуть в Руки Иосифа Сталина. У Советов были «Трофейные бригады», чья работа заключалась в том, чтобы грабить вражеские сокровища (по оценкам, они украли миллионы предметов, включая рисунки Старого Мастера, картины и книги).

Стауту было приказано все переместить к 1 июля. Это был невозможный заказ.

«К 11:30 было загружено менее двух грузовиков, - написал 18 июня Стаут. - Слишком медленно. Нужен большой экипаж».

К 24 июня Стаут продлил рабочий день с 4 утра до 10 вечера, но материально-техническое обеспечение было устрашающим. Общение было сложным; он часто не мог связаться с Поузи. Не хватало грузовиков для поездки в пункт сбора, бывшую штаб-квартиру нацистской партии, в Мюнхене, в 150 милях. А те, которые он получал, часто ломались. Там не было достаточно упаковочного материала. Поиск еды и заготовок для мужчин оказался трудным. И шел дождь. «Все руки ворчат, - писал Стаут.

К 1 июля границы не были установлены, поэтому Стаут и его команда двинулись вперед. Он провел несколько дней, упаковывая мадонну в Брюгге, которую Николай называет «очень похожей на большую ветчину Смитфилда». 10 июля он был поднят на тележку с шахтой, и Стаут прошел его до входа, где он и алтарь Гента были загружены на грузовики. На следующее утро Стаут проводил их до мюнхенского пункта сбора.

19 июля он сообщил, что из шахты было вывезено 80 грузовиков, 1850 картин, 1441 ящик с картинами и скульптурами, 11 скульптур, 30 предметов мебели и 34 больших пакета текстиля. Это было больше, но не для Стаута, который отправился в RMS Queen Елизавету 6 августа, чтобы вернуться домой по пути во второй тур по памятникам в Японии. В своей книге Николас говорит, что Стаут в течение более года, проведенного в Европе, взял полтора выходных дня.

Стаут редко упоминал, что он играет центральную роль в кампании за людей-памятников, а затем во время войны спас бесчисленные произведения бесценного искусства. Он кратко рассказал об извлечениях в Альтаусзее и двух других шахтах в этой устной истории 1978 года, но провел большую часть интервью, рассказывая о своей музейной работе.

Но Линкольн Кирстейн не сдерживал своего биографа. Стаут, по его словам, «был величайшим героем войны всех времен - он фактически спас все искусство, о котором говорили все остальные».

Похожие

Комментарии