Новости

Статьи

«Славный и грохочущий шум»

Чем больше произведение считается «шедевром», тем больше мы думаем о его нотах, его посохах, итальянских темповых отметках, вырезанных из гранита, - которые не должны изменяться ни в коей мере, кроме изящных ограничений художественной интерпретации. И чем более знаковая работа, тем более неприкасаемой она будет.
Что за чушь.

Даже композиторы этих произведений - и, возможно, композиторы больше всего - не думали о своей музыке, как о камне. Я имею в виду, что когда вы думаете об этом, до эпохи записи, любое исполнение музыкального произведения было разовым, и его никогда не услышать таким же образом. Таким образом, практичный композитор сделал бы почти все, что было нужно, чтобы представить свою музыку публике. А Джордж Фридрих Гендель был очень практичным человеком.

Возьмите Мессию , например. Есть несколько работ, столь же почитаемых, столь же почитаемых, как и его оратория. Но не только это было выполнено в бесчисленных итерациях - многие из них были переписаны самим Генделем. Например, у одного спектакля может быть особенно одаренное сопрано, поэтому Гендель ничего не думал о написании новой арии, особенно подходящей для нее, чтобы петь. Если тенор не может справиться с другой арией, Гендель, например, переделает ее для меццо.

Гендель не ожидал, что его оратория переживет его, и поэтому работа, переданная потомкам, стала площадкой для изобретений других. Моцарт сделал свою собственную реорганизацию Мессии для частного исполнения произведения в 1789 году. На протяжении многих лет, почти любой дирижер, взявшийся за работу, чувствовал себя свободным вносить изменения в соответствии с доступными оркестровыми силами музыкальными вкусами дня. или «улучшить» собственную работу Генделя.

или «улучшить» собственную работу Генделя

Лишь в 1950-х годах мы пришли к идее воссоздания музыкального произведения с инструментами, темпами и количеством музыкантов, которые считались точным представлением того, как Гендель услышал бы это. Для первых выступлений Мессии Александра Приора с Эдмонтонским симфоническим оркестром он выбрал ре-оркестровку, изначально сделанную в конце 1950-х годов для знаковой записи, сделанной RCA Victor под управлением Томаса Бичема (на фото выше). Это использует оркестр современных инструментов, и более того в современных числах; как его организатор, Юджин Гуссенс заявил, чтобы создать сжигатель сарая (церковный сжигатель?). «Я слышал, что работа над Мессией продвигается очень удовлетворительно», - писал Бичам Гооссену во время процесса реорганизации. «Я уверен, вы не забудете, что Аллилуйя должна вести с самым восхитительным и грохочущим шумом, все выкладываются изо всех сил. - черт побери!

Это, несомненно, будет Мессия с цветами, текстурами и великими жестами, которые наши теперь исторически информированные уши найдут необычными. Но в этом смысл этого - это часть веселья! Присоединяйтесь к нам для Мессии на Пятница и суббота, 15 и 16 декабря. в 7:30 вечера, и более короткая, «выдвинутая на первый план» версия на Воскресенье, 17 декабря в 2 часа дня.

DT Baker

Ерковный сжигатель?

© 2011-2015 Детская художественная школа
Россия, Ульяновская область,
г.Димитровград, проспект Автостроителей, 55, тел/факс (84235) 7-56-38