Не каждый альбом раскрывает себя мгновенно. Мне потребовалось некоторое время, чтобы осознать, насколько увлекательным было танго Matia Bazar. Вообразите, на секунду, что ABBA не рассталась с гостями . Представьте, что они нашли способ продолжить после этой линии разграничения поклонников и смело идти туда, где была та новая точка вдохновения, которой они были. Одним словом, это невероятная история генуэзской группы Matia Bazar .
Редко можно увидеть, как группа начинает свою карьеру со звездного глаза, софт-рока среднего класса, способного осветить музыкальный фестиваль Сан-Ремо, - материала, который может легко вписаться в Евровидение, - ревущего десятилетие спустя в то же самое место и исполнять музыку, которая лучше принадлежала в другом измерении. Во главе с вокалистом Антонеллой Руджеро, клавишником Пьеро Кассано и гитаристом Карло Маррале, Матиа Базар в конце 70-х управляла итальянским радио с такими песнями, как «Соло Ту», «Мистер Мандарино» и «Раджо Ди Луна», сладкий, играющий на Поп это было музыкой для ушей молодых итальянских мамочек. Если бы они захотели, они могли бы сделать ставку на всю свою карьеру, просто написав более безумно популярные, нежные черви, подобные этим ...
Тем не менее, так же, как другие великие итальянские поп-модернисты, такие как Франко Баттиато а также Krisma Матиа Базар чувствовал тот же разреженный итальянский художественный воздух конца 70-х. Тщательно принимая культуру, в которую Италия влюблялась - постмодерн - это были те идеи, которые подтолкнули их сделать что-то радикальное в своей карьере. Полностью осознавая новаторскую музыку, создаваемую в других местах панком и электронными действиями, группа решила объединить свои вагоны с авангардом и угробить то, что принесло им известность. Созданная такими группами, как OMD, Ultravox и Joy Division, сама Матиа Базар начала маловероятную задачу, пытаясь смешать эти электронные стили с такими другими явно итальянскими влияниями, как танго, канцона и опера, которые они также изучали. С помощью / представлением клавишника Мауро Саббионе и уходом Пьеро Кассано (самого консервативного члена группы) они наконец смогли создать альбом, намекающий на электро-танго музыку, которую они хотели пионером.
Полный шок для их существующих поклонников, 1982- ые… Berlino… Parigi… Londra непосредственно нацелился на все эти аванпосты музыки, которыми они были перемещены. Можно сказать , что Матиа Базар, торгуя своим диско-блеском за имидж панкеттони , все от гардероба до стилизованного видео, была частью их попытки представить себя как совершенно новую группу. Как эта новая группа, вы (как слушатель) могли бы оценить разницу. Возрожденный со средиземноморскими электронными канавками, которые закручивались вокруг пост-панк, угловатых мелодий, именно эта музыка намекала на то, что есть гораздо более интересные места, в которые эта группа может пойти, когда есть шанс.
Хотя ... Berlino ... Parigi ... Londra стала массовым провалом продаж, который отбросил их настоящих поклонников от своенравных, все, что осталось от поклонников, будут вознаграждены их следующим релизом. На их следующем альбоме, Tango, они представили свое самое ясное и честное видение этого нового звука. Полностью записанный без вмешательства внешнего лейбла и, что наиболее важно, в их собственной студии звукозаписи, этот релиз вернул их в центр внимания. Шторы подняты, это было видение, которое они представили и потрясли всех в Сан-Ремо…
При участии Питера Габриэля Антонелла Руджеро исполнила «Vacanze Romane» («Римские каникулы»), угостив всех на своем редко задействованном 4-октавном диапазоне, а остальная часть группы исполнила танго, посланное через неслыханные электронные слипы. Это спектакль, который даже 13 лет спустя Питер Габриэль запомнил как ясный день и о Мауро Саббионе. Не часто вы сталкиваетесь с группой, представляющей Либертанго Астора Пьяццоллы как еще одну ступеньку поп-музыки для экспериментов. Непревзойденно итальянский и явно генуэзский, танго был их окончательным заявлением, определяющим место Италии в Новой волне. Все, от африканского электро «Палестины» до шизоидного вокодера-фанка «Il Video Sono Io», содержало звуковые вещи с глубокими корнями в странном звучании этого портового города.
Встреча ностальгии с равными частями сюрреализма, сэмплирование музыки из танго и их пробега музыкальные клипы, созданные для RAI остается сокровищницей материала для тех, кто заинтересован в раскрытии влиятельной роли итальянского постмодернизма в музыке тех, кто находится в его авангарде. Крафтверк однажды спел о бесконечная Европа Матиа Базар рассказала, что именно для них это значит. Посредством мерцающих снов на монохромном экране, так или иначе, англоязычный мир полностью упустил этот редкий импорт. Вот я надеюсь, что мы не совершим одну и ту же ошибку дважды.
НАХОДИТЬ / СКАЧАТЬ
